【 天生我材必有用｜ 非草草了事 ｜ 何求 ｜ 放下 】

草書是一個非常有趣的世界，每一個字都是我們日常生活中最平常的字，當草書字體呈現眼前時，卻沒有一個字懂。或許幾個最簡易的字非常接近能識的程度，但大部份都不認得。

既然能看懂的字甚少，那草書的書寫到底有什麼意義嗎？草書只是一種符號，這個符號可以表達快樂、哀愁、情慾與滄桑。

草書在書法中，節奏是最明顯的。一般人以為草書的書寫速度都是非常快速，尤其是唐代大草書家懷素和張旭的傳奇故事，更讓草書的「不易識」又再加上一層「超速度」的迷霧魔術裡，幸好草書這一部高級跑車在宣紙上的墨線駕駛，縱使速度再快，也不會有任何危險，頂多只是把一旁的人全身噴滿墨滴、或是毛筆損壞、墨水耗盡而已，草書寫起來非常安全，而將內心中的情感，完全表露無遺，所以，草書是一個真心誠意的知己。

我很愛看日本的相撲運動，相撲選手從小就要食量很大，以增加重量，也要鍛鍊敏捷度，才能在小小的比賽舞台上，贏得勝利。當比賽一開始，體育館擠得滿坑滿谷，司儀一喊開始，只見兩團壯碩結實的肉結塊，忽然使出渾身的爆發力，互相推擠，不一會兒工夫，就勝負立判。練習十餘年，一下子結束比賽，這種現象與草書相當，我常在觀賞日本NHK的相撲比賽，思考草書的問題。

草書中的狂草更是典型，草書的創作人，在練習草書的過程費盡千辛萬苦，從不易懂的有字天書慢慢記字形，省減原因，瞬間的熟悉度，到能用線條的情感。自如地表達，是一連串的辛苦，但是，當草書一書寫，瞬間就完成，這與相撲有異曲同工之妙。

有人以為，要畫水墨以前，必須先學書去，而傳統的書法又把楷書當作學習初階，我以為，應不是如此，如果楷書學好了，可能也很難把學到的線條進入水墨，所以應該先學草書，線條必然活潑富情感，這是以線條作為基礎看待方式。

草書的觀賞不是以看得懂或不懂來作為評判的標準，我們應該用心直接體會線條的喜怒哀樂愛惡慾，超越文字符號的障礙，就會有所得。

我常將草書作品拿給外國朋友欣賞，並聆聽他們內心的想法，他們很多人能了解我當時創作的某種情境，他們多半不懂中文漢字的意思。而很多國內的朋友，很多人卻會因為文字的不能理解，而不願欣賞，可見能創作一種跨越文字藩籬的書法，才能進入國際舞台，而不再只是千年不斷的依循與重複，歷史都在原地踏步，因為這個時代的人不願前進。